ΑΜΣΤΕΡΝΤΑΜ - IBC 2024
από τον Πάνο Γκόλφη (panosgolfis@gmail.com), 30-10-2024
Ο Πάνος Γκόλφης, για τις ανάγκες του περιοδικού Cinematically, επισκέφθηκε -για 21η χρονιά- το τεράστιο RAI Amsterdam και το IBC (International Broadcasting Convention) του 2024, το σημα-ντικότερο κινηματογραφικό και all-media συνέδριο, έκθεση, σεμινάρια του κόσμου.
Εδώ θα διαβάσετε τις σημαντικότερες ανακοινώσεις, παρουσιάσεις που έγιναν στο IBC 2024, πάντα μέσα από την προσωπική μου ματιά, την ιστορίας μου των 22 ετών της συνεχούς συμμε-τοχής μου στο IBC, αλλά και της επαγγελματικής μου εμπειρίας και ιστορίας ως διευθυντής φωτογραφίας και οπερατέρ με το μεγαλύτερο βιογραφικό στην Ελλάδα και ένα από τα μεγαλύ-τερα σε όλο τον κόσμο!
Η Blackmagic Design πρωταγωνιστεί για άλλη μια χρονιά
Για άλλη μια χρονιά η Blackmagic έκλεψε το σόου με τα νέα προϊόντα της. Καμία άλλη εταιρεία της δουλειάς μας δεν συγκεντρώνει τόσο πολύ το ενδιαφέρον του κόσμου κάθε χρόνο, στα δύο μεγαλύτερα trade shows/συνέδρια του κόσμου, όπως το IBC στο Αμστερνταμ και το NAB στο Λας Βέγκας! Οπως είδαμε σε όλα αυτά τα τελευταία 10 χρόνια σ'αυτά τα δύο τεράστια events, έτσι και στο IBC του 2024, η Blackmagic έκλεψε την παράσταση για άλλη μια φορά!
Το μικρό, πεντάιντσο μόνιτορ Pyxis Monitor της Blackmagic Design.
Blackmagic Pyxis Monitor
Ενα από τα νέα, ολοκαίνουργια προϊόντα που τράβηξε το ενδιαφέρον των επισκεπτών ήταν το Pyxis monitor, ένα προσιτό, μικρό, ελαφρύ, 5ιντσο, HD, touchscreen μόνιτορ κατάλληλο για τις κάμερες Pyxis και Ursa. Το μόνιτορ αυτό έχει φωτεινότητα 1500 Nits και χρησιμοποιεί USB-C είσοδο για την τροφοδοσία του σε ρεύμα αλλά και εικόνα. Αναμφισβήτητα το ολοκαίνουργιο αυτό μόνιτορ είναι ένα σημαντικό προϊόν, απαραίτητο σε κάθε χρήστη Pyxis και Ursa.
Ο Πάνος Γκόλφης δοκιμάζει/τεστάρει την ναυαρχίδα της Blackmagic στο μεγάλο booth της εταιρείας στο Βέγκας, στο NAB.
Blackmagic Ursa Cine 17K 65
Στο χωλ 7 του RAI Amsterdam και στο πολύ μεγάλο περίπτερο 7.C49 της Blackmagic είδαμε πάλι, άλλη μια φορά, μετά τις πολλές ώρες που περάσαμε μαζί της στο Βέγκας τον περασμένο Απρίλιο, την καταπληκτική μεγάλη της κάμερα, τη ναυαρχίδα της εταιρείας, την “Ursa Cine 17K 65”. Στο Αμστερνταμ η Blackmagic ανακοίνωσε τη νέα τιμή για την μεγάλη της κάμερα Ursa Cine 17K 65, μια τιμή αγοράς πολύ ελκυστική, στα 29.995 δολάρια.
FYI η μεγάλη κάμερα, η ναυαρχίδα της Blackmagic Design είναι η μοναδική κάμερα στον κόσμο που μπορεί να σταθεί απέναντι στην μεγάλη κάμερα της ARRI, την 65άρα Alexa 65, μία πανάκριβη κάμερα η οποία δεν πωλείται σε ιδιώτες παρά μόνο στα μεγάλα rentals του κόσμου. Αυτές οι δύο κάμερες, της Blackmagic και της ARRI, έχουν το νούμερο 65 στο όνομά τους γιατί το μέγεθος του αισθητήρα τους είναι σχεδόν ίδιο με το καρέ ενός κινηματογραφικού φιλμ 65mm, το φιλμ δηλαδή που χρησιμοποιεί ο Νόλαν στις ταινίες του, ένα αρνητικό φιλμ το οποίο μετά στην κινηματογραφική προβολή στην αίθουσα γίνεται 70mm.
Ο φίλος μου, σπουδαίος πρωτοπόρος οραματιστής, ο CEO της Blackmagic, Γκραντ Πέττι στην παρουσίαση/ντεμπούτο της μεγάλης 65άρας κάμερά του πριν λίγους μήνες στο Βέγκας.
Νέα έκδοση για το DaVinci Resolve
Στο RAI Amsterdam είδαμε και την νέα βέρζιον του DaVinci Resolve, την 19.0.1, μία σημαντική αναβάθμιση που φέρνει πολλές βελτιώσεις και λύνει αρκετά παλιά προβλήματα, όπως το παλιό πρόβλημα του ομαλού playout στο μοντάζ με fixed playhead, το μπέρδεμα με τα χρώματα στα annotation markers και αρκετά άλλα.
O Σάιμον Γουέστλαντ της Blackmagic Design, ένας από τους πολλούς φίλους του Cinematically
και του Πάνου Γκόλφη προσωπικά, όλα αυτά τα 22 χρόνια που καλύπτει εκτενώς το IBC.
________________________________
Πολλά τα νέα και από το booth της Sony
Οπως κάθε χρόνο στο Αμστερνταμ, η Sony συγκεντρώνει χιλιάδες επισκέπτες απ'όλο τον κόσμο, από νέους συναδέλφους με βερμούδες που ζαχαρώνουν μία FX2 ή μια FX6, μέχρι κουστουμά-τους διευθυντές τηλεοπτικών δικτύων απ'όλο τον κόσμο που παζαρεύουν την επόμενη μεγάλη τους παραγγελία για αναβάθμηση του εξοπλισμού τους.
Φέτος η Sony παρουσίασε πολλές αναβαθμίσεις για τις κάμερες της σειράς FX αλλά και της A7.
Κάποιες απ'αυτές τις αναβαθμίσεις/firmwares (μην τα λέτε φίρμγουερς, σας παρακαλώ δηλαδή) μου άρεσαν προσωπικά, όπως η προσθήκη επιτέλους του Shutter angle στην FX3 και την μικρότερη FX30, δύο κάμερες που θέλουν να λέγονται και να είναι κινηματογραφικές παρά το μικρό τους μέγεθος.
Το μεγάλο booth της Sony, στο δικό της κτίριο, το Elysium, συγκεντρώνει πάντα, κάθε χρόνο πολλές χιλιάδες επαγγελματίες απ'όλο τον κόσμο.
HDC-P50A POV camera
Γενικά, τις κάμερες POV, τις ρομποτικές όπως πολύ κακώς τίς λένε πολλοί στην Ελλάδα, δεν τις γουστάρω, τις βαριέμαι αφόρητα, αλλά αυτή η νέα HDC-P50A που είδα στο μεγάλο περίπτερο της Sony ολμολογώ ότι με εντυπωσίασε!
Αυτή η καινούργια, 4K POV κάμερα χρησιμοποιεί τρία CMOS μεγέθους 2/3 ίντσας τεχνολογίας global shutter κάτι που κάνει νομοτελειακά και απριόρι κατάλληλες αυτές τις κάμερες για broad-casting παραγωγές σχετικές με αγώνες αυτοκινήτων. Ενα από τα δυνατά τους χαρακτηριστικά αυτών των νέων μοντέλων POV κάμερας είναι η ποικιλία εξόδων εικόνας όπως SDI, IP και οπτικές ίνες, αλλά και η δυνατότητα overcranking (το τηλεοπτικό slow-motion στον κινηματο-γράφο το λέμε overcranking) 8 φορές σε ανάλυση HD και 4 φορές σε 4K. Τέλος, το μικρό μέγε-θός τους τις κάνει ιδανικές αυτές τις κάμερες για το ριγκάρισμα πάνω, μέσα και έξω, σε αγωνιστι-κά αυτοκίνητα κάθε τύπου.
BVM-HX1710 & BVM-HX1710N
Είναι προφανές ότι στο καθιερωμένο μου ρεπορτάζ στο booth της Sony αφιέρωσα -όπως πάντα άλλωστε- αρκετές ώρες στα δύο νέα ολοκαίνουργια reference monitors, έναν τομέα στον οποίο η Sony παίρνει άριστα εδώ και πάρα πολλά χρόνια. Και επειδή εργάζομαι ως colorist πολλά χρόνια σε δικές μου αλλά και άλλες δουλειές, εκτιμώ ιδιαίτερα ένα καλό ποιοτικό reference monitor, σαν αυτά τα πανάκριβα της Sony, τα λίγο φθηνότερα της Canon, και τα αρκετά φθηνότερα και προσι-τότερα της αγαπημένης μου Flanders Scientific.
Αυτά τα δύο νέα Trimaster HX ποιοτικά φορητά και rack μόνιτορς είναι 16.5 ιντσών, είναι ίδια μεταξύ τους και η μόνη διαφορά τους είναι στην υποστήριξη του smpte 2110 IP που προσφέρει το μοντέλο N.
Εννοείται ότι και τα δύο αυτά καταπληκτικά φορητά μόνιτορς είναι τελευταίας τεχνολογίας Dual Cell της Sony και ως κορυφαία φορητά monitors έχουν φωτεινότητα 3.000 Nits.
Είναι περιττό νομίζω να σας περιγράψω τα χρώματα που βγάζουν αυτές οι τρομερές οθόνες της Sony, όμως δεν μπορώ να σας κρύψω ότι τις περισσότερες ώρες τις έφαγα μπροστά τους μαγε-μένος από τις anti-reflexion ιδιότητες των οθονών αυτών αλλά και από τα τρομερά, άκρως ερωτεύσιμα, βελούδινα, πυκνά και στέρεα, σταθερά, ολοκάθαρα μαύρα τους! Μιλάμε για απολαυστικά μαύρα που σε κάνουν να θέλεις απεγνωσμένα να κάτσεις αμέσως σε μια σουίτα color και να κάνεις εταλονάζ/grading! Γιατί όπως γνωρίζετε κάποιοι από εσάς, αν τα μαύρα σας, σε οτιδήποτε τύπο παραγωγής και αν κάνετε color, κινηματογράφο, τηλεόραση, διαφήμιση, αν δεν είναι σωστά τα μαύρα σας τότε θα είναι λάθος, θα είναι κακό όλο το εταλονάζ που θα κάνετε! Τα μαύρα, περισσότερο από τα άσπρα, είναι πάντα η βάση, τα θεμέλια της εικόνας σας, και ένας βασικός, κύριος λόγος, που βλέπετε πολλά άθλια gradings σε ελληνικές δουλειές είναι τα άθλια, αδύναμα ή λερωμένα, λασπωμένα, χαλαρά μαύρα της timeline. Μαύρα που είναι αδύναμα, μακριά από το pedestal, γκριζάρουν, καφετίζουν μπλεδίζουν, κοκκινίζουν και έχουν και μπόλικο θόρυβο.
H Sony τα τελευταία χρόνια μπαίνει όλο και περισσότερα μέσα στο VP (Virtual Production).
Αυτό είναι ένα πολύ μικρό δείγμα από τα Virtual Production set-ups που είχε στήσει σ'αυτό το
IBC η Sony σε συνεργασία με τους έμπειρους -στο volumetric filmmaking- επαγγελματίες της γερμανικής εταιρείας Kropac Media.